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巴赫G大调前奏曲BWV902

巴赫作为巴洛克时期伟大的复调音乐代表人物,其创作的复调作品都展现了丰富的主题展开手法与精确的对位手法,把自由复调技法的运用发挥到了极致。

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《肖邦24首前奏曲》傅聪给钢琴家盛原上课

傅聪,1934年3月10日生于上海,8岁半开始学习钢琴,9岁师从意大利钢琴家梅百器。1954年赴波兰留学。1955年3月获“第五届肖邦国际钢琴比赛”第三名和“玛祖卡”最优奖。1959年起为了艺术背井离乡,轰动一时,此后浪迹五大洲,只身驰骋于国际音乐舞台,获得“钢琴诗人”之美名。前奏曲是一种短小的乐曲,通常是一首较长作品的前奏。但肖邦的前奏曲并不是这种前奏的概念,他的每一首前奏曲都是一幅完整的图画或印象。肖邦自幼体弱多病,他27岁时,由于肺病缠身,朋友们陪伴他去地中海的梅杰凯岛上去疗养。在那里,肖邦获得灵感,创作了这24首前奏曲。肖邦的24首前奏曲,是按十二平均律的律制方法,从C大调开始到b小调,以不同的24个调写成的,其排列方法为五度循环,即第一首为C大调,第二首为它的关系小调a小调,第三首为C大调的上方五度的G大调,第四首为其关系小调e小调……依此类推,最后有24首乐曲。有人认为由于这24首前奏曲关系紧密,应看作是一部音乐作品,做连续演奏。这24首前奏曲一般以一个短小的乐思为中心而构成,但是乐思并不是只做单纯的反复,也不做技巧的展开,而是按肖邦的感情做惊人的发展,其中有些曲子有着超凡的演奏技巧,绝不是容易演奏的作品。

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6位世界级音乐家用音乐陪你一起过圣诞

圣诞音乐是基督教礼仪音乐的组成部分,是一种非常纯粹的宗教性音乐,是庄严与虔敬的,一切世俗的欢乐与浮躁都被弃。圣诞长篇覆盖了很多不同的种类---他们可以是合唱的,流行的,摇滚的,乡村的或是爵士的---但是这些形式在此类型中都百变不离其中的表达圣诞。

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10首经典钢琴音乐会谱集选编

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练习曲-沃伦豪普特

练习曲-沃伦豪普特

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肖邦夜曲三首(作品9号)

作品Op.9的三首夜曲,是肖邦1831年09月到巴黎之前就已创作完成的作品。他在沙龙和朋友聚会时,经常喜欢演奏其中的第二号《降E大调夜曲》,而这首夜曲也成为现今最通俗、最受欢迎的作品之一。

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B大调夜曲 Op.9 No.3 肖邦

邦第3号夜曲【B大调夜曲】的钢琴谱。完成于1831春。作品Op.9的三首夜曲,是肖邦1831年09月到巴黎之前就已创作完成的作品。他在沙龙和朋友聚会时,经常喜欢演奏其中的第二号《降E大调夜曲》,而这首夜曲也成为现今最通俗、最受欢迎的作品之一。肖邦初到巴黎时,是使用一台伊拉德钢琴(anErardpiano),这种钢琴的键盘较笨重,要弹奏弹性速度的乐曲常无法得心应手,于是肖邦的好友波列意(CamillePleyel,1788-1855)慷慨解囊,赠送肖邦一台触键灵活的钢琴。这台钢琴伴随肖邦直至1879年辞世。肖邦为了感念他们一家的友谊,将他的第一号《降b小调夜曲》题献给波列意夫人。

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降E大调夜曲 Op.9 No.2 肖邦

本曲作于1830年,是肖邦夜曲中最脍炙人口的一首,也是最明朗的一首,作品的风格明显地流露出传统夜曲的痕迹。这首夜曲具有典型的肖邦早期作品的风格,平易优美、 饱含诗意, 可见此时的肖邦已无愧于钢琴诗人这个雅号。 作品Op.9的三首夜曲,是肖邦1831年09月到巴黎之前就已创作完成的作品。他在沙龙和朋友聚会时,经常喜欢演奏其中的第二号《降E大调夜曲》,而这首夜曲也成为现今最通俗、最受欢迎的作品之一。

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降b小调夜曲 Op.9 No.1 肖邦

出版于1833年的《降b小调乐曲》是其将爱国主义情感与高度完美的音乐艺术形式结合起来产生的杰作,音乐性质天真、温和,旋律线条优美婉转,同时也是肖邦最哀伤的夜曲之一。1《降b小调夜曲》的演奏特点1.1歌唱性的触键降b小调夜曲是肖邦最早出版的夜曲,也是肖邦最哀伤的夜曲之一。极慢版,充满夜的优美。在演奏此作品的时候,要尽量展现出其天真的音乐特质。在演奏A段的时候,要营造出一种伤感的﹑静谧的氛围。在弹奏这如歌的旋律时,即在连奏歌唱性的乐句当中,手指需要紧贴于琴键。采用指面由内向外的“拖”的演奏方法,这样能够确保声音细腻﹑柔和,没有重音以及音头。这时将钢琴想象成为拨弦乐器进行演奏,使得声音连接在一起更为连贯流畅,以产生出动听柔美的声音。当弹奏第一小节中三个非连音“F”音时,要注重在声音上的细腻变化以及身体上的感觉。旋律变形以及花时的声音,我们可采用触一半键的方法,使得声音变得“遥远”“安静”。1.2琶音的演奏此作品左手开放性琶音伴奏尤其多。在演奏时,应注意指尖要贴键弹奏,手指打开放平。在钢琴上可以走弧线的形式使手腕很好的带动手指的运动,就好像从琴键上轻轻滑过一样,小指触键面要大,这样才可以保持手指的准确度,同时可以让音色更柔美。在转到降D大调时,演奏者要弹出色彩的变化。A段的最后四小节(15—18)演奏者一定要用自己的内心热情来演奏,在演奏大跨度音时,应把手放平,手腕带动手指,以至于弹奏出来的音更加连,音色也会更加的好。演奏再现部时,尾声处的双音下行演奏,严格按照扣紧的指法弹奏,以实现对整齐和连贯效果的强调。乐曲尾部旋律的力度由ff变为pp,进行一定要平稳。2《降b小调乐曲》的风格特征2.1浪漫性作为浪漫主义音乐领域的一位重量级大师,肖邦在夜曲作品的创作中通常会标有慢板或行板的速度标记,从而使音乐浪漫且充满幻想。在《降b小调乐曲》作品中,右手的线条初始从高音区辗转往下行,力度从弱开始在强弱之间变化,给人一种身处夜色迷离的浪漫境地里的体验,浪漫、优美又略带忧郁的主题旋律仿佛是在描绘一位美人在低声倾诉自己命运遭遇的图景,使闻者十分触动感慨。2.2抒情性受浪漫主义思潮中的感伤主义影响,抒情性成了肖邦夜曲在音乐表现力的塑造上的一个重要风格特征,《降b小调乐曲》也不例外。在《降b小调乐曲》作品中,装饰性变奏、不同调式旋律之间不断进行交替转换,不协和和弦的充分运用等来增强乐曲的抒情性表现力。肖邦在菲尔德夜曲的抒情性基础上,融入了戏剧的气息,因此《降b小调乐曲》作品拥有戏剧化的抒情特征,梦幻而优雅的格调,使乐曲能够在旋律间自然地抒发其内心情感以及情感细腻的变化。这一作品抒发了肖邦内心温婉细致的情感,在浮躁的以炫技和强有力的风格特征为主题的时代背景下,它展现出来的效果是精致而含蓄的,平静而流畅的乐段塑造了流水般圆润的声音和珍珠般圆滑的快速经过音,完成了一场非凡作品的创作。肖邦夜曲在乐曲旋律间融入了真挚、细腻的感情元素,充实、丰富的思想内涵使得肢体结构色彩鲜明,是菲尔德夜曲所无法实现的情感风格升华后的全新特征。肖邦赋予了夜曲作品以永不枯竭的灵感和丰富多样的音乐形式,在音乐创作领域是一座令人仰止的高山,前无古人后无来者的永远无法超越的音乐界里程碑,它那伤感的情感特质比菲尔德夜曲更具有听觉冲击性。2.3歌唱性肖邦在《降b小调乐曲》作品中运用大量的自由速度,通过频繁的变换将节奏的鲜明与对比度表现出来,在总体缓慢悠长的旋律趋向中勾勒出了这一作品独特的旋律线条,表现出了它的歌唱性。作为肖邦夜曲中最明显的风格特征之一,最为强调以及突出的便是通过右手的旋律演奏来表现其歌唱性,作品中对右手旋律的强调和把握使得旋律在变奏中始终保持着歌唱性。总之,肖邦夜曲的旋律、和声、织体、装饰音都显现出典型的个人风格风格。此曲是一首抒情、梦幻的浪漫曲,他采用三部曲式,旋律朴实优美、具有戏剧性,内容和织不同于其他的夜曲。他在采用华彩性的创作时,将连音巧妙地运用在旋律中,增添了旋律的独特性。作品《降b调夜曲》左手始终是流动的分解和弦音,右手通过几个连音加以发展。肖邦夜曲创作最有风格的旋律都离不开伴奏,此曲优美的音响效果出自以出色的、有表现力的内容合成的旋律。3结语《降b调夜曲》(OP.9NO.1)显示出这位天才在早期作品创作中的特质,作品主旋律优美、带有忧伤,情绪也是明朗的凝神沉思。肖邦将夜曲这一独特钢琴演奏体裁从沙龙情调延伸为对大自然夜景的造型的描绘,以及对内心的悲伤和明朗又隐含期待的表白情境的展现。不仅使夜曲表现了大自然的幽静,还表现了恬静梦幻的美,更抒发的爱国情感。

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霓裳羽衣曲 改编:谢耿 演奏:申英健

《霓裳羽衣曲》是根据“华氏琵琶谱”中的《月儿高》(又名霓裳羽衣曲)并参考同名民族管弦乐曲(彭修文改编)编曲成为钢琴独奏曲,作于1984年。1991年首次出版在由人民音乐出版社出版的《钢琴曲四首》上,2015年出版《百花争艳—中华钢琴100年》全集(兼顾海外版),该曲被收录在第三卷第二集中,曲名:RAINBOWANDFEATHERTUNE。该曲曾在第五届羊城音乐花会管弦音乐作品比赛中获“音乐创作奖”。1996年在“喜马拉雅杯”首届中国风格钢琴作品国际比赛中荣获“国家电台广播奖”。古籍:相传唐玄宗梦游月宫,见仙女数百,皆素练霓衣,舞于广庭,问其曲霓裳羽衣,帝默记其音调而还,明日招乐工依其音作“霓裳羽衣曲”。根据诗人白居易在“霓裳羽衣歌和微微”的记载中:“全曲共分三十六段,由散序、中序、曲破三个部分组成,散序是自由节奏的散板,中序又名拍序或歌头,是抒情的慢板乐段,其中还有由慢转快的几次变化有歌有舞,曲破又名舞遍,以舞为主,转为快板。曲至结尾处再次放慢,最后拖一长音作结”。白居易自注云:“凡曲将毕皆声相促速,唯霓裳之末长引一声也”。可见“霓裳羽衣”是一首庞大而多变的曲子,它的艺术表现和意境创造非一般曲子能比,显示了唐代宫廷音乐所取得的成就。然而、原“霓裳羽衣曲”乐谱早已散失,只有少数片段还保存在宋、姜夔“白石道人歌曲”里,至说“华氏琵琶谱”中的“月儿高”(亦名霓裳羽衣曲)与相传玄宗的“霓裳羽衣曲”在音乐上究竟有多少联系,尚缺资料可查。虽然“月儿高”是以海岛冰轮等十二个小标题描写月色为主,但整个音乐结构和音乐情绪确实具有月宫神话霓裳歌舞的意境。钢琴改编曲基本根据“月儿高”原曲调略有删节,力图在钢琴上模仿民族乐器以表现其古典韵味和风格,同时取“仙女数百、素练霓衣、舞于广庭”之意,除表现月宫情景外,更加强了乐曲的歌唱和舞蹈性。散板引序:一声大锣后,远处传来钟、磬之音,随着乐声渐强,瞬间把月宫亭台楼阁、操乐、歌者、舞者齐齐呈现到眼前,琵琶首奏,器乐随后,音乐进板,逐渐展现出一幅风清月白诗情画意的宁静夜景,碧空如洗、繁星点点,山川原野、优美壮丽,抒情的慢板乐段,富于幻想的把人引入月宫仙境,仙女数百霓裳羽衣、委婉放歌、飘飘起舞。正如诗人白居易所载:“虹霓霞帔步摇冠,钿缨累累佩珊珊”以及“飘然转旋回雪轻、嫣然纵送游龙惊,小垂手后柳无力、斜曵裙时云欲生”。乐声的抑扬顿挫、歌舞的起落有致,经过热烈狂舞后,在众仙女跑圆场中歌毕舞罢,渐渐远去。月儿西下,东方鱼白,在宁静中传来远处寺庙的晨钟,声声虔诚深入人心,最后迎来一轮红日喷薄而出,在一声长音中结束全曲。

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