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贝多芬《奏鸣曲》Op.7
嘉宾：沈文裕
上传于 02-10
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沈文裕示范演奏贝多芬作品
更新至49期
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这首奏鸣曲准确的创作年代不甚清楚。由于出版的是1797年，所以它的完成、写作年代被推定自然也就在离此不久前的一段时期。
这首奏鸣曲构想之大，从内容上来看，是贝多芬在Op．2出版后趁他勇往直前之势，以更伟大的抱负、更加奋发的构思而创作的。1797年，贝多芬将此曲命名为《大奏鸣曲》，献给其年轻的女学生凯格勒维克斯伯爵的爱女芭贝拉(Anna Louise v．BarbaraKeglevics)。凯格勒维克斯是匈牙利出身的贵族，芭贝拉是1801年2月与奥得斯卡尔基候爵(1nnocenzod’Erbaodessalchi)结婚，1813年逝世。她是位才华卓越的女钢琴家，也是贝多芬当时学生中才能特别优秀的一位。除了这首乐曲外，贝多芬也献给她第一号钢琴协奏曲(1801年出版)和F大调变奏曲(Op．34 1803年出版)。根据车尔尼的见证：这首无比温暖而又充满热情的作品出版问世后，得到“爱情”的称号(die"Verliebte")，而此称号乃是贝多芬亲自题上的。据车尔尼的说法：贝多芬曾告诉他，这是想念着这位“长得并不太漂亮”的伯爵干金时，在狂热的气氛中写作出来的奏鸣曲。然而，有人认为此曲的各乐章分别标出“充满感情地”或“温雅地”等表情记号，也充分暗示出贝多芬与芭贝拉之间曾发生过恋情。
这首奏鸣曲在构造上比Op．2的三首乐曲要大得多，极具英雄性力感。它的音乐写法具有管弦乐性质，第一、二乐章的英雄性表现最为鲜明，第四乐章最“钢琴化”。由于音乐构思新颖和表现手法的独特，时常在人们的心中唤起了渴望幸福、追求理想的欲望。这首奏鸣曲产生于贝多芬一生中明快、欢乐的时期。兰兹认为这首作品“与前三首奏鸣曲已相距千里。狮子震动着、禁锢着他的冷酷
学派的木笼子!”兰兹的说法有些夸张，但无疑可说明贝多芬已向他独特的个性跨出了一大步。车尔尼也曾说过：“人们将新版的Op．57的《f小调钢琴奏鸣曲》命名为《热情》，看来过于夸张，倒不如把这个名称给予Op．7《bE大调钢琴奏鸣曲》最为合适”。由于这是第一首使用“大奏鸣曲”为名，而且是单独出版的作品，足见贝多芬对它是充满信心的。
此奏鸣曲的表现力是具有魔力的，手法也越发锐利，从内心直接冲出的东西，力图冲到自由自在的形式中去。贝多芬详细地指出了各乐章的曲思，同时也显示出他逐渐运用浪漫风格的手法。第一乐章具有英雄性的性格。第二乐章也有庄严的民众感情形象。第三乐章有深刻的悲哀，也有热血的沸腾。最后乐章有优雅、谦恭的语言，神秘莫测、创作上极其激动，很有生活的自发力。
总之，这首奏鸣曲的统一感十分确实，虽然还缺乏对生命中恶魔似深渊的预感，可是自始至终却充满了幸福与希望，这是流露出蓬勃朝气与洋溢着年轻人快乐心境的作品。(文字内容来源百度)
这首奏鸣曲构想之大，从内容上来看，是贝多芬在Op．2出版后趁他勇往直前之势，以更伟大的抱负、更加奋发的构思而创作的。1797年，贝多芬将此曲命名为《大奏鸣曲》，献给其年轻的女学生凯格勒维克斯伯爵的爱女芭贝拉(Anna Louise v．BarbaraKeglevics)。凯格勒维克斯是匈牙利出身的贵族，芭贝拉是1801年2月与奥得斯卡尔基候爵(1nnocenzod’Erbaodessalchi)结婚，1813年逝世。她是位才华卓越的女钢琴家，也是贝多芬当时学生中才能特别优秀的一位。除了这首乐曲外，贝多芬也献给她第一号钢琴协奏曲(1801年出版)和F大调变奏曲(Op．34 1803年出版)。根据车尔尼的见证：这首无比温暖而又充满热情的作品出版问世后，得到“爱情”的称号(die"Verliebte")，而此称号乃是贝多芬亲自题上的。据车尔尼的说法：贝多芬曾告诉他，这是想念着这位“长得并不太漂亮”的伯爵干金时，在狂热的气氛中写作出来的奏鸣曲。然而，有人认为此曲的各乐章分别标出“充满感情地”或“温雅地”等表情记号，也充分暗示出贝多芬与芭贝拉之间曾发生过恋情。
这首奏鸣曲在构造上比Op．2的三首乐曲要大得多，极具英雄性力感。它的音乐写法具有管弦乐性质，第一、二乐章的英雄性表现最为鲜明，第四乐章最“钢琴化”。由于音乐构思新颖和表现手法的独特，时常在人们的心中唤起了渴望幸福、追求理想的欲望。这首奏鸣曲产生于贝多芬一生中明快、欢乐的时期。兰兹认为这首作品“与前三首奏鸣曲已相距千里。狮子震动着、禁锢着他的冷酷
学派的木笼子!”兰兹的说法有些夸张，但无疑可说明贝多芬已向他独特的个性跨出了一大步。车尔尼也曾说过：“人们将新版的Op．57的《f小调钢琴奏鸣曲》命名为《热情》，看来过于夸张，倒不如把这个名称给予Op．7《bE大调钢琴奏鸣曲》最为合适”。由于这是第一首使用“大奏鸣曲”为名，而且是单独出版的作品，足见贝多芬对它是充满信心的。
此奏鸣曲的表现力是具有魔力的，手法也越发锐利，从内心直接冲出的东西，力图冲到自由自在的形式中去。贝多芬详细地指出了各乐章的曲思，同时也显示出他逐渐运用浪漫风格的手法。第一乐章具有英雄性的性格。第二乐章也有庄严的民众感情形象。第三乐章有深刻的悲哀，也有热血的沸腾。最后乐章有优雅、谦恭的语言，神秘莫测、创作上极其激动，很有生活的自发力。
总之，这首奏鸣曲的统一感十分确实，虽然还缺乏对生命中恶魔似深渊的预感，可是自始至终却充满了幸福与希望，这是流露出蓬勃朝气与洋溢着年轻人快乐心境的作品。(文字内容来源百度)
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